新編滬劇《風(fēng)雪夜歸人》前晚在虹橋藝術(shù)中心首演。（受訪者供圖）
大幕緩緩合攏，最后一句的唱腔余音尚在劇場(chǎng)穹頂盤旋，臺(tái)下已爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。觀眾席中，三五成群議論著魏蓮生的悲情、玉春的覺醒，也有老戲迷邊鼓掌邊叫好：“老靈額！”
由上海市長寧區(qū)滬劇傳承中心（長寧滬劇團(tuán)）創(chuàng)排的新編滬劇《風(fēng)雪夜歸人》前晚在虹橋藝術(shù)中心首演。該劇以吳祖光經(jīng)典話劇為藍(lán)本，參考深圳市粵劇團(tuán)1983年同名粵劇改編，在保留原作精神內(nèi)核的同時(shí)，巧妙融合滬劇聲腔特色與當(dāng)代舞臺(tái)語匯。
作為一部以抗戰(zhàn)時(shí)期為背景的悲情大戲，《風(fēng)雪夜歸人》講述了京劇名伶魏蓮生與法院院長四姨太玉春在封建權(quán)貴壓迫下追尋自由、堅(jiān)守良知、相濡以沫的故事。值得一提的是，此次演出由青年演員挑大梁。劇中魏蓮生由王斌飾演，玉春由朱楨出演，兩位青年主演在接受采訪時(shí)表示，這是一次充滿挑戰(zhàn)也極具成長意義的藝術(shù)實(shí)踐。
“我們這次比較創(chuàng)新的一點(diǎn)，是融入了京劇、昆劇的內(nèi)容。”王斌介紹，演繹《白蛇傳》相關(guān)片段時(shí)，動(dòng)作要求極高?！摆w群老師指導(dǎo)我旦角兒的動(dòng)作不僅要表現(xiàn)媚態(tài)，身形還必須呈S型——胯要頂出，腰要擰轉(zhuǎn)，同時(shí)整個(gè)人還得立住，保持角色特有的體態(tài)。這是我第一次嘗試這樣的表演。”
朱楨則表示，玉春這一從青樓出身、性格張揚(yáng)的角色，與她以往溫婉端莊的戲路截然不同。“第一場(chǎng)我剛被贖身成為四姨太，穿旗袍出場(chǎng)，走路不能規(guī)規(guī)矩矩，要妖嬈有韻味，動(dòng)作幅度比平時(shí)大得多。”她笑稱，這種轉(zhuǎn)變，和她以往演穿旗袍的端莊角色感覺完全不一樣。
“長寧滬劇團(tuán)在‘出人出戲’方面一直有很好的傳統(tǒng)。戲曲的傳承，必須要有年輕藝術(shù)家能擔(dān)綱主演，否則是走不遠(yuǎn)的。”導(dǎo)演伊天夫是上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，他評(píng)價(jià)兩位青年主演的表演：王斌“聲腔表達(dá)非常優(yōu)秀，音域高，激昂情感把握到位”；而朱楨“音色恰如其分地呈現(xiàn)了玉春被侮辱、被迫害的狀態(tài)”，且“人物塑造能力極強(qiáng)，能在細(xì)節(jié)中捕捉并精準(zhǔn)傳達(dá)微妙心理”。
本次創(chuàng)排匯聚強(qiáng)大主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：國家級(jí)非遺傳承人、著名滬劇表演藝術(shù)家陳甦萍擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，一級(jí)編劇徐正清執(zhí)筆改編，作曲家汝金山負(fù)責(zé)音樂配器，京劇名家趙群專授京劇唱腔與身段。舞臺(tái)美學(xué)融合江南雅致與海派風(fēng)情，滬劇委婉唱腔與跌宕劇情交織，感染力十足。
作為長寧滬劇團(tuán)深耕經(jīng)典改編的最新成果，《風(fēng)雪夜歸人》以經(jīng)典為根、滬韻為魂、創(chuàng)新為翼，既致敬文學(xué)巨作，也彰顯海派戲曲的蓬勃生機(jī)，為觀眾獻(xiàn)上兼具思想深度與藝術(shù)美感的視聽之作。據(jù)悉，該劇首輪演出將持續(xù)至3月7日，每天19:15在虹橋藝術(shù)中心上演。（記者 衛(wèi)中）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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